“Podría decirse que Machito fue la Orquesta latina de Big Band más influyente de la era del mambo en Nueva York, siendo una de las primeras, más grandes y más populares. Una de las innovaciones más importantes de la Orquesta fue que fueron los primeros en ensamblar el esencial trío rítmico de las tumbadoras (congas), bongó y timbales, que se convirtió en la formación de percusión estándar en las siguientes bandas latinas. En un movimiento audaz, Machito fundó y nombró a su orquesta Los Afrocubanos en 1940, algo que no tenía precedentes en su época, proclamando con orgullo su herencia mucho antes de que el movimiento de Derechos Civiles ganara impulso o James Brown proclamaría que era negro y orgulloso. La orquesta también fue la primera banda verdaderamente integrada racial y culturalmente diversa en los Estados Unidos. Machito tiene declarado que el propósito de expandir el pequeño conjunto al formato big band era un concepto que buscaba llevar el sonido latino a los estándares actuales de sofisticación, profesionalismo y excelencia de Nueva York que disfrutaban las populares bandas de swing dance de la época, permitiéndoles jugar cartas complicadas y atraer a muchas audiencias a lugares grandes. Los arreglos progresivos influenciados por el jazz fueron proporcionados por su buen amigo y cuñado Mario Bauzá, un clarinetista y trompetista que había aprendido sobre la sofisticada composición del jazz y el tiempo de swing de temporadas con Don Redman, Noble Sissle, Chick Webb y Cab Calloway. Esta unión dinámica de Machito y Bauzá los convirtió en figuras clave del movimiento Afrocubano de jazz / Cubop que surgió durante la década de 1940. Lo que hizo especial a Machito como vocalista fue el hecho de que no solo cantaba las “inspiraciones” (secciones improvisadas) y el plomo, sino que también cantaba coro (coro) en la misma canción. No contento con ser simplemente un percusionista o un cantante, Grillo también participó en el timbre musical de su banda, siendo un sofisticado pensador musical que sabía lo que quería sonéticamente y cómo conseguirlo, algo que no solía atribuirse en ese momento. Ya en sus 30 años cuando comenzó su gran banda, la voz de Machito tenía un sonido agradable, divertido y cálido, con un vibrato de la vieja escuela acorde con un artista de Broadway que en la década de 1950 sonaba más maduro que sus competidores. Sin embargo, también era muy versado en la jerga afrocubana y la voz del jazz, y adaptó sus auténticos soneos a los complicados riffs de jazz y polirritmos tropicales de la orquesta “.
– Algunas pistas han sido remasterizadas y restauradas, y algunas se presentan en vinilo después de muchos años.
– Buen diseño gráfico. Cartón 300g.
– Formato y selección diseñados para DJs, coleccionistas y público en general
– Record Store Day 2018 – EDICIÓN ESPECIAL
01. Mi padrino me manda 02:32
02. Calientito 03:23
03. Bim Bam Bum 02:59
04. Nagüe 02:54
05. Como yo no hay quien baile el muñeco 02:51
06. Tumba el quinto 02:48
07. Babarabatiri 02:54
08. Tanga 04:20
09. El Rey del Mambo 04:15
10. Guampampiro 02:30
11. Blen, Blen, Blen 03:07
12. Tingo Talango 03:12
13. Changó ta’ vení 02:31
14. Beereebee Cum Bee 03:01
15. Si si, no no 03:08
16. Sopa de pichón 02:56
17. Negro Ñañamboro 03:13
18. Quimbombó 02:44
19. Ay, que mate! 03:18
20. Bongo fiesta 03:01
21. Zambia 02:35
22. Tíbiri Tábara 02:32
23. Minor Rama 03:00
24. Bum Bum Pachanga 03:31
25. La Tiñosa 03:02
26. El columpio 03:12
27. Ven conmigo guajira 03:13
